Galeria Sztuki Polskiej

Trzecie podejście do Galerii Sztuki Polskiej XIX wieku w Sukiennicach

Oddział Muzeum Narodowego w Krakowie

Henryk Siemiradzki - "Pochodnie Nerona (Świeczniki chrześcijaństwa)"

1876, olej na płótnie

Obraz nagrodzony złotym medalem na Wystawie Powszechnej w Paryżu w 1878 roku

inspirowany książką Ernesta Renana pt. "Antychryst"

Wymiary płótna 704 x 385 cm

Obraz Siemiradzkiego posiada pierwszy numer inwentarzowy - MNK II-a-1

Został podarowany przez artystę w 1879 roku

zapoczątkowując zbiory Muzeum Narodowego w Krakowie

Sala Siemiradzkiego

WOKÓŁ AKADEMII – AKADEMIZM, MALARSTWO SALONOWE

Obrazy i rzeźby prezentowane w tej sali powstały w kręgu sztuki

nauczanej na akademiach sztuk pięknych

i pokazywanej na oficjalnych wystawach, czyli sztuki reprezentacyjnej,

zazwyczaj odpowiadającej gustom i zainteresowaniom elit

oraz bogatszej części społeczeństwa.

Wiktor Brodzki, "Pierwsze podszepty miłości"

1881, marmur

Tadeusz Adjukiewicz, "Portret Heleny Modrzejewskiej"

między 1879 a 1880, olej na płótnie

Jan Matejko, "Wernyhora" (fragment obrazu)

1883-1884, olej na płótnie

Antonina Rożniatowska, "Wajdelota"

1881, gips

Jan Matejko, "Kościuszko pod Racławicami"

1888, olej na płótnie

Obraz Jana Matejki został zakupiony ze składek Polaków z trzech zaborów

i przekazany Muzeum Narodowemu w Krakowie

Jan Matejko, "Dziewica Orleańska" szkic

1883, olej na desce

Sala Michałowskiego

ROMANTYZM. WOKÓŁ SZTUKI NARODOWEJ

W tej części ekspozycji znalazły się dzieła uznane za ważne dla polskiego romantyzmu

ze względu na swoją typowość albo, dla odmiany, wyjątkowość.

Piotr Michałowski, "Somosierra"

1844-1855, olej na płótnie

Piotr Michałowski, "Napoleon na koniu"

projekt 1832-1835, odlew 1841

brąz

Sala Bacciarellego

OŚWIECENIE (NURTY PÓŹNOBAROKOWY, KLASYCYSTYCZNY, SENTYMENTALNY)

Termin "oświecenie" przyjęty jako tytuł Sali I wynika z pluralizmu form stylistycznych

(późnego baroku, rokoka, klasycyzmu rzymskiego i paryskiego i neoklasycyzmu)

panujących na dworze króla oraz w kręgach magnaterii

i kształtujących oblicze sztuki polskiej w drugiej połowie XVIII wieku.

Marcello Bacciarelli, "Portret alegoryczny Stanisława Augusta Poniatowskiego z klepsydrą"

replika

po 1793, olej na płótnie

Sala Chełmońskiego

REALIZM. POLSKI IMPRESJONIZM. POCZĄTKI SYMBOLIZMU

Ta część ekspozycji w Sukiennicach porządkuje pewne zjawiska

w polskim malarstwie drugiej połowy XIX stulecia,

zwłaszcza w odniesieniu do malarstwa pejzażowego i rodzajowego.

Józef Chełmoński, "Czwórka"

1881, olej na płótnie
Obraz w trakcie prac konserwatorskich prowadzonych w galerii,

w obecności zwiedzających

Leon Wyczółkowski, "Orka na Ukrainie"

1892, olej na płótnie

Aleksander Gierymski, "Dziewczyna z Bronowic"

1893-1894, olej na płótnie

Plejada wielkich malarskich nazwisk

Aleksander Gierymski, "Wieczór nad Sekwaną"

1893, olej na płótnie

Leon Wyczółkowski, "Gra w krokieta"

1895, olej na płótnie

Jan Stanisławski, "Sad"

ok. 1895, olej na desce

Maleńkie arcydzieło

Jan Stanisławski, "Ule na Ukrainie"
1895, olej na płótnie

Jacek Malczewski, "Introdukcja"

1890

Adam Chmielowski, "Zawale"

1883, olej na płótnie

Wspomnienie dzieciństwa - reprodukcja tego obrazu wisiała w domu u moich dziadków

Witold Pruszkowski, "Sielanka"

1880, olej na płótnie

Witold Pruszkowski, "Rusałki"

1877, olej na płótnie

Władysław Malecki, "Sejm bociani"
1879, olej na płótnie

Aleksander Gierymski, "Święto Trąbek"

1890, olej na płótnie

Władysław Podkowiński, "Szał"

1894, olej na płótnie

Podkowiński pociął nożem swój "Szał uniesień"

Ślady cięć odznaczają się na płótnie

„Na rozhukanym olbrzymim koniu, na jakiejś apokaliptycznej bestii rzuconej w chaos,

w zamęt wichrzących się tumanów chmur i mgławic na wpół leży naga kobieta

oplótłszy koniowi kark ramionami, tuląc się doń twarzą, piersią, korpusem,

cisnąc mu konwulsyjnie boki nogami".

„Stara szkoła skrytykuje pewnie ostro »Szał...«,

filistrzy nie będą zapewne wiedzieli, co o nim sądzić,

ale my, młodzi artyści pędzla czy pióra,

my fantastyczne, druzgocące wszelkie szablony dzieło Podkowińskiego

witamy z najwyższą radością”.

Kazimierz Przerwa-Tetmajer o obrazie na łamach <Kuryera Codziennego>

1894

Lipiec 2022